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据《泰晤士报》记者Martin Hardy的消息，伊萨克拒绝纽卡⚽的续约合同，想要30万镑周薪。

报道称，伊萨克拒绝🍔了纽卡斯尔联试图让他🥪续约的努力，正在探索离队的可😌能。

据了解，今夏纽卡和球😸员方面曾就让伊萨💠克成为队史薪👥酬最高的球员进行过谈判，背景是🚚利物浦对他的兴趣，但目前谈判🍣尚未达成一致。预计这位瑞🦋典前锋希望获🐖得大约每周30万英😌镑的新合同。

这位25岁的🍎前锋因大腿伤势未随纽卡斯🌡尔参加亚洲巡回赛，他更倾向🐨于评估自己的选择。纽卡🌽斯尔目前最高薪球员是吉马🍵良斯、安东尼-戈登和托纳利，他们的周🤘薪大约只有伊萨克🏜所期望的一半左右。俱乐部愿意🌔将薪资提升至约每周20万英镑以留🍗住这位明星球员，但如果再高，将可能违反👴英超的盈利与可持续🤸规则，同时也会引发📺更衣室内部矛盾。

俱乐部几个月🥕来一直坚持🌚不出售伊萨克，并且尚未🍝收到正式报价，尽管俱乐部之间🕚就伊萨克🗃进行过沟通。

据《泰晤士报》上月报道，利物浦准备了🐁大约1.3亿英镑的转会方案，而沙特联赛的利🔊雅得新月俱♋乐部据说正在准备一🔫份可能达到每周50万英镑的报价。

伊萨克希🅰望继续踢顶级联赛，这使得他⏰转会利物浦的可🌱能性大于去沙特联赛。

官方原因称，伊萨克🎇因大腿伤势缺🙂席了纽卡的亚洲之行。他也🤛缺席了纽卡上周六对凯尔特人的🔋季前友谊赛，因主帅埃迪-豪基于对其未🎩来的猜测将他从名单中撤下。

俱乐部在接受《泰晤士报》采访时拒绝透😸露伊萨克🙂是否是自行决定不随队前🥩往亚洲，坚称他的缺席是因🈚伤。

上🏵赛季伊萨克在英超攻入23球，仅次于萨拉赫，排名射手榜第二。

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黄哲敏(重庆大学美视电影学院🐺影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美🏖术电影制片厂出🏃品的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来迅速🌬走红。作为奇🎫幻动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马打造🤒的首部长篇改编作品🎳，上映一周时间里，影片累计👦票房突破5.74亿元，成为我🎌国影史票房最高的国产🖖二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强劲🚛的势头于市场与评🥕论界持续发酵，不仅稳🥟居同档期票房前列，还在社交🎶媒体与评论市场☝引发了持续的长尾🈂效应。这部影片在延续💓前作成熟的“上美影”水墨🥢美学风格的同时，进一步拓展⛩了故事👉的世界观层次与叙事纵深，书写出一则兼👐具当代气🛰息与寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并🧤不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四人西天⏮取经路过浪浪🌼山，各方势力🐍皆觊觎唐僧肉，其中✔便包括了主角小猪妖一直🌁想进入的“大王洞”。成🔱为大王洞的妖怪，也就意👁味着能够分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与蛤蟆精惹怒了上层，不得已只能逃离🤺浪浪山。这一过程中，小猪妖做出了大胆🍔决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒🛷四人一步取得真经。他🌂们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一⛺支西行团队，影片故事由此展开。　　影片监制及👼艺术总监陈廖🙃宇表示，有关《浪浪山》的故事构想实🌼际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片♋既非前作也非续集，而是一个〰拥有独立设定的、与短篇平行的🗃作品。不过，两部作品所呈现🚇出的💚基本气质是相近的，只消微微置换，我们👒立马可以获得一则充满讽😵刺意味的当代寓言：不论底层小妖📂们如何努力工作，似乎永🌊远无法打破固着的阶级🙊壁垒，这一壁垒不💖仅径直指向了“浪浪山”的复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的🎵生活环境似乎并不🉐因个体努力得以转变，而是更加依🦑靠某种天生/既有地🤧位所赋予的、被普遍承认📵的合法性证明。正🛷如导演於水在访谈中亲承：“在创🐣作时我没有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分😙镜做出来后，才觉得这👊就是当代🤔职场人的生活，我才意识到大家确⏱实在这方面🌼共情了。当代人在职场中🤯遇到的困难是➗普遍的困难，但在家庭、学校等各个环境👺中可能都有类🚑似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿了👵当前关于《浪浪山》的所有主流评💃论。但与其在既有〽话语中反复验证，一个更有意思🕡的问题是——近年来，这一指涉底层劳动者处境的流行标签，如何从网络🤖亚文化演变为评🐩论市场的高频词汇？又为何在当🥧下的电影舆论场中能够迅✳速引发跨年龄、跨阶层的情感共振？这种转变不💑仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从🙄近些年电影市场对“打工人”经验的持续演🌱绎中得到印证。这些作🕌品在类型与风格上或许各🙉异，却在角色设定与🔵情感内核上呈现🚽出惊人的相似性：个体被困于😧庞大的制度与规则之中，通过一次次重✂复、琐碎而无望的任务，试图寻找微小的能🔑动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早活跃于粤港💉澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人👝工作的人”。最初主要指从内🙁地农村到沿🕯海经济特区(如深圳)工厂、企业工作的农🔮民工群体。改革开放后，这一边缘职业✍称谓迅速北上，从而进入🔒普通话语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起，农村人🎹口大幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在内地🛤逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的地🔆域迁徙色彩和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳🗨等地区首先出现了以进城🐬务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改革🖋开放语境下大众文艺♌的崭新叙述资源。步入新世纪后，随着市场经济深🚟入和就业形态多样化，“打工”的含义逐渐泛化。“打工者”不再局限于农民🍞工职业群体，青年群体、普通上💸班族也开始用“打工”指代自己🤸的工作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和无🐹奈之语，强调其🕋工作中面临的艰辛、压力、困惑以及对制度的不☕满与讽刺。而早期🦄中文互联网，如论坛、博客等社交平台，则💩成为这种自嘲文🐹化的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发布了🕍一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病😻毒式地占领🔚了中文互联网的热词版面，随后被主流媒🍵体收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词♐从传统上指涉外来务工👱群体的语义，扩张为覆盖⚡办公室白领、普通工人、青年学生在🔑内的更广👴泛的劳动者群体，形成了某😆种集自嘲、解构、共鸣于一身的典型文⛓化症候。　　将目光转向电影，在我国导演群🎰体的创作中，将城市🎪工人群体作为主角，讲述“打工者”生活的影片并🌊不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精🥓确聚焦于北漂打工人群，展现了🐲一个大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系列🥍新闻事件为背景，再🕉度讲述了一名底层青年打🛄工仔小辉在流水线生产、家庭、爱情三🖍者间游移并最终走向自我📑毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经💽济向市场经济转型😕中传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来大龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文化单位😛普通职工(张大磊《八月》)；面🗒对返乡困境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离家、在异乡成长起来👄的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张后，关注都市白⚪领生存，讲述职场背后的竞⏲争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所处的时🔹代语境密切相关。从计划经济♏向市场经济的制度更替🎧，到城镇🥢化与人口流动的加速，再到互联网Ⓜ经济崛起带🤸来的劳动形态变革，不仅是个人命🎻运的写照，更是特定📷历史阶段社会结构🤟转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐渐与官方🚺话语合流，成为了🙇某种时代精🌚神塑造的反映，典型如文牧野执导，讲述城市青年打🕖工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由🤮陈可辛监制、许宏宇执导，讲述年轻人在✡当代网络文化下🕞返乡创业的农村题材影片《一点就到家》。与此前偏向揭示现👺实困境、呈🐙现结构性压迫的影像不同，这👍一时期的作品更多地承载了励志🎍叙事与时🐣代正能量的导向，强调个体通过奋斗、创新🧥与团队协作实现阶层跃升🌮的可能性。这种转向不仅契😢合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像🚒中构建了一种更为温和、积极且可🉐资借鉴、复制的🚏成功范式，从而在官👴方话语与大众情感之间架❓起了一座桥梁。也正是🍅在这一时期，电影市场开始🔹出现另一批和“打工人”生活高度相关的🐅影片。这类影片一般沿🧐用喜剧类型，通过强设定情节，呈现个体在制度洪流🚥下的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没有逃出主🍫流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙事🚞内容上，则已经开始关注、挖掘当下社🈷会热点，并对“打工人”这类文化🤒标签进行辛📣辣而大胆的平铺直叙。细究其故事构🍒架，大抵可分⛅为以下三点：其一，制度化的阶层再👿现。通常以🍟一个层级分明、路径封闭的组织📢结构空🤪间为故事的发生基础，揭示社会资源在制🐙度化选拔中的分配逻🗞辑。其二，权力秩序的荒🔹诞性，通过喜剧、讽刺等类🕹型手法夸张权力机关运🚠行的非理性逻辑与内在矛盾。其三，边缘主体的能🌇动书写。以底层或📉边缘角色为叙事焦点，凸显其💃在结构性压迫下的策略🕒性抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是🖊一幅当今社会千军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小🚍猪妖勤恳本分，不惜🐔用鬃毛擦拭锅具，却因无意📭间磨去锅上🎳的刻字引来杀身之祸，而蛤蟆🕖精即便已被驱逐出浪浪山，仍执意保留象征🤬身份的“工牌”，哪怕🏘它已不具备任何实际职能；无独有偶，在同期上映的影🔏片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒🖲诞使命也似乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代，个体反抗无异💕于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的🤲喜剧电影《年会不能停》以企业大裁🎶员为背景，一次阴差阳🙅错的选调竟引发了一连💧串的职场闹剧，吊诡地揭示了🏹一套荒谬的企😫业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于🐌职场生态的讨论，讲述了一🙁出草台班子式的创业闹💑剧。这些影🎼片虽在题材与叙⛔事策略上各有差异，但🕊无一例外地借用了“打工人”这一符号，将其转化😕为类型叙事的核心意象。这些形象始终承载着对🆚打工人劳动处境的凝视🛄与感知，集中呈现了在特🍣定制🤵度语境下个体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众🚳倾向于🛹将影片中主人公所经历的困难、考验“职场化”，赋予🎆自我调侃与批判之意，如今🥚年的现象级动画电影《哪吒之🍡魔童闹海》，在“人心中的成见是一座大山🈺，任你怎么努力都♿休想搬动”背后，实🕶际上反映的是大众对⏩于三界封神榜等级秩🤝序的控诉。个中典型则❗是影片中的主🌙要角色申公豹，尽管他👍凭借着自身努力考入玉虚宫，但其出💗身始终不被主流认可，终🥡日勤勤恳恳却永📳远无法触及十二金仙之位。有论者认为，昆仑十二金仙的📭选拔机制暗含着残酷⏱的出身论，“元始天尊座下🥂清一色的人族修士，即使太🍩乙真人终日醉饮误事😮仍能获得重要法器，而勤勉修炼的申公🚀豹只因妖族身份⏰就被排除在核心圈层之外。这种结构性歧视🦐恰似某些行业对‘双非’学🌭历的隐形门槛，或是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上员工🌷的年龄歧视”。[3]同样，哪吒在该片中为重塑👮肉身，历经考验🗜的情节也被🐂众多网友喻为某种“职场人的打怪📏升级指南”，甚至有👕论者以哪吒情节与基📽层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天’的信念逆势🃏而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工🍿作常面临资源有限、矛盾复杂的困境🐨，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关🐢联的合法性几何仍需🙋推敲，但可以确定🍢的是，这种关于“打工人”处境的故事与解读🛌并非孤立事件，而是社会文化、媒💾介话语机制与产🔡业策略在近年共同变迁、相互耦合的产物。它🕟们既借助了网络语境中“打工人”符号的流行势能，也反过来通过影🤩像叙事不断加🗣固这一文化想象，使其成为一🔩种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发倾向🍃于将虚构情节与🥐自身的生活经验🛬进行平行对照，更乐于在这种带🐘有自嘲与批判色🥫彩的虚构世界中完成情🚔绪释放与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其他影片相比，《浪浪山》显然要更为🌛残酷一些。直到结尾，四只小妖都是没有名字的“nobody”，而我们能看到🖊的，正如片⌛尾的那行字幕，只有“每一个勇敢出发🚥的自己”。这个“自己”与上林署九品监事🔀李善德、阐教先🚴锋与莲花化身的哪吒不同，其🖥几乎被剥离了所有社会身份，甚至于被完全排🔘除在分配体系之外(妖怪)。这里，或许可以以布尔👌迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五百年❕前就和如来认识，猪八戒和沙僧都🀄是天将转世，唐僧更是🚠贵为金蝉子。如是种种，并⛱非人们惯常接触、可获得物质财富，而是被社会成员(尤其是某💷一场域内)承认并赋予价值的资源。布尔迪厄强调，象征资本之🐩所以能成为有效的“资本”，在于它常被误认🦉(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头衔、仪式和制度🔍话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像是🏜一种被授权🎭的文化仪式。而在我国本土🔉文化语境下，“西天取经”的故事早已家喻💣户晓、习焉不察。不论♐是师徒四人作为传统🏩意义上的“文化偶像”，还是近年来被🏇愈发提及的悟空形💥象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他🔞们去取经”，而鲜有思考为🦐什么一个普通妖怪🎻不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名🐁小妖的取经故事，天然地挑战了这🎳套象征资♎本的垄断逻辑。他们没有背🚏景关系，没有神格，但依然义🏷无反顾踏上了取经之路，这无疑是影⛳片最动人也最为深刻🤲的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑🔁，还是影片♎在当下评论市场的火热，都汇聚到同一💈主题之上——那些被视作“nobody”的个体所🤣栖居的精神世界：它交🗨织着讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理想⏭与自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置回🎱导演自身的创作🆓脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至20年前。2001年，毕业🔱于计算机专业的於🕗水决心改行学习动画，并以总分📀第一的成绩🚫考取了北京电影学院动画学🎏院的第一届研究生。三年后，於水创作🎣了其首部作品《生活原来是这🌦样的》(About Live)，这是一部以动画为主，混合了部分真实影🍽像的动画短片作品，讲述了一个荒诞而典📎型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边乞🚿丐一枚硬币，最终引发🧓了超级大国🕸之间的核战争，也阴差阳错引🔝出了乞🌸丐本人的坎坷人生。在这部作品中，我们已经可以🏘窥见於水🖥日后的创作底色：通过夸😨张的因果链条，把个✍体最微小的举动🆖置于庞大的社会与国际体系中，揭示了个💟人在权力结构中的脆弱与🧐无力。一方面是对“小人物”命🎸运的敏锐捕捉与同情，另一方面，则是通💩过自我介入、自嘲、媒介拼贴的🈹方式，对看似精密运转的📼社会机器进💒行大胆而尖锐的讽刺。　　2010年，於水创作🔱了动画短片《火红的青春》，其以建🈷国初期的一名纺织女工为主角，以一种“无产阶级的历🤦史意识”，挑战了新🤚世纪我国✴社会文化中的国际观念与风🕋俗变迁：在🈷相隔半个世纪后，国人再一次👗将个人生命经验置⛩于世界格局与地缘政😟治的前台(北京奥运)，而个人在历🚷史舞台🎁中所获得的激情、荣誉、成就，却随着时🍫代的变迁愈发🥐令人感到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国的纺织工业是中🚯国🥫近代工业中最成熟、最发达的产业，其所⏺囊括的民族资本、劳动力🌁与市场份额，都在国民经济的🍆运行中起👃到了重要的影响。而由于旧中国妇🏍女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性又在整个🗼新🐮中国纺织行业建设中起到了♑重要的作用，不论是上海第十🐱七棉纺织♉厂的黄宝妹，还是青岛国棉六🍨厂郝建秀，都是个中的代表与✋模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选📠择，天然🔃承载了银幕上这一个体命运🔶的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度🐾上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧面奠定了於水🐷影片中独特的历史🔪气质。　　对历史的敏锐🍼感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水个人♎公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通了🤹微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布💑了首条“推文”：“否否马上要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三🥊篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更🔆像是一次文字实验，其并不是依照时🆑间顺序🌿的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天开始🏞：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说🎉，中国人缺乏信仰。仿佛这是⛓治愈中国各种不良现🕗状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖锐的口📱吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该有🕒一个最基本的原则，对好的事物赞赏，对坏的事物批判。这是最最最低💬的底线了吧？但现实中，国🌸人有很多投机者和没有原则的人……所谓的逆淘汰机制📼产生了：投机🤠的人步步高升，如鱼得水，有原则的人处处🌇碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两🏵篇日记又分别以“10岁小女⏺孩在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年🎯儿童的暴力⛱和犯罪问题与“我”对年少时期一位🈯同学的回忆。三篇日记均围绕“否否”这个书写主体展📫开，既像个人随感，又夹杂着虚构😸化叙述。当然，不变的依然⏪是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是以🆙细腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的🔴雨水趴下直接喝，0.5mm的自动📰笔芯一根一根吃”，甚至⚾在厕所里尿尿的方式是“……站在厕所这一端，使劲的朝另一🚮端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸😌盆没有上初中。再后来，听说🈷他在一次斗殴中被打死了”。[6]　　在相当一段时🖤间里，“否否”便以这样一🙅种冷酷而略带🦋戏谑的形象出现。也📶正是这样一个形象，催生了作者首部⏬连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部💾动画系列片中，愤怒是否🧙否的关键词。因为对丑恶的愤怒，就😩是我们的正能量。”系列😣片的故事都围绕着青年“否否”展开：胡海镇的中山路上缺了🏣一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上到➿处封路设卡，细究得🎬知只是为了迎合“上级视察”；飞机起💝飞前的客舱，客人无视🍼道德规范大声喧哗，等等，故事以否🚦否为视角，展现了📽一桩桩日常生活中令公⚡众愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决。作者🖌基本悬置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与流行🍶爽文中无所👼不能的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于，作者直面了社会生📶活中的切实问题，虽只能以动画的⛅方式固执而理想地解💰决，但毕竟留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於💬水本人对彼时的电影🧖市场的观察直接有关🛩。他本人在回忆♟中提及，2009年起，他开始关注互联网动㊗画行业，彼时正值电视🕚动画的寒冬，电视台对电💃视动画的支持力🚣度逐年下降，收购价格暴跌，全国范围内只有“喜羊羊”系列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对动画市🌩场和其个人能🌸力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样📦的尝试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地💣给观众留下印象，培育观众基础。对😛于系列片的原始设想，於水这样提道：“人类的基本情绪🐆无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很少主动🏈在网上找💶悲剧去看，那么还剩下一🐞个‘怒’字。似乎这个🍹字没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它🕺有群众基础吗…那几年微博🚜刚刚火起来不久，微博上有一个🚂主流情绪就是‘愤怒’：各种社🕹会不公激起大众愤怒，如果此时有一个🥜虚🏪拟人物能代言大家惩治坏人，一定会得🧥到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累🍫，也直接诞生了🙁可能是於水评分最高、最广为人知的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述🕧的基本是一个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处理各种❔社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是一个📠专门的内容序列，毋宁说🥜是某种个人的日常生活见💾闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道”“出门旅游防坑指💚南”“七夕终🌱极约会秘籍”“阅兵你看得够🌔仔细吗”等放在如今🥨也足够“标题党”的日常推送式杂🕕谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开🤣始有意以大量彼时中✴文互联网流行的表情包、二创💎图片为主要内容，辅以少量的文字说明，并正式在💙其中融入《禽兽超人》中“否否”的人物形象🆕作为补充。而在创作之外，於水还坚🌆持对社会热点事件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不文明🗒行为)、“纳税人出钱是为了💁给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社💤会问题的追问、一以贯之的“愤怒”，构🌧成於水创作的现实底色。　　在这里，一个有趣的分🕙叉产生了。十年前，於水的命🎾运悄然与饺子、李阳等人关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国博🛀弈与军备💀竞赛的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天🚤才地设计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系🍥列横扫我国电影市场，成为中国影史票🐶房冠军，后者仍然以天才🔄的创意持续对影🏨片形式进行探索，最终讲述了😏一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内🎆容远非是某种奥德赛式🔎的英雄之旅，也不是对各🚖类视觉媒介的融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这些籍🗽籍无名的个体，构成🦏了当今社会生活的切实面貌，正如其本人所🤜述：“妖怪们🍝常被我们忽视，没有具体的🏏生活和面目。我们🔔平时看到的妖怪都是为非作歹💠的，但在这🐂部电影里他们也挣扎🥉在生存的困境中，碰到人类的时候🐿都非常卑微……我希望大👙家借小猪妖看到生活中每🥄一个具体的人，他们不完美，他们就和你我🐬一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历🐬史与话语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代🥠电影评论与大众舆论中持😘续扩张的语境，其所呈现的职😾场生态与制度🔝荒诞为观众提😌供了强烈的现实投射与市场⛄共鸣；另一方面，从导演个人的🚔创作脉络来看，於水早期作💃品中对“nobody”处境的🧚敏锐捕捉与持续书写，已为这一主题的成👋熟化奠定了深厚的💘创作基础。正是在➿宏观的话语结构与微📚观的创作心理的⛏交织之中，《浪浪山》得以在🍅当下获得广泛🎩的文化效应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众平台🚆发布了最后🐐一条推文，以“否否”的口吻对大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑通扑🔖通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一📇种姿态回归了——只是背景变成了⚓一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看见一🤞些悬而未决的🎢问题：天生平凡😓的小猪妖一家，又怎会拥😰有强大到得以抵抗黄眉的神🌝秘咒语？拥有强大力量的“nobody”，还有权利代表🍌当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四根😢救命毫毛为代价，部🧓分填补影片内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我🏟们不需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 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(2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹的困局与🚸打工人的宿命：在封神宇宙中寻找🚛生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔童闹海》悟基层工作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独👯立动画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一路风情地🧛走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看🚁到生活中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.【如何选择女🛒优片单】《行走的包挂 当代年🏡轻人个性化的自我表达符号》由葉🚝月由梨主演，聚焦日韩🌂欧美直播间“偷拍换脸”，深👐入剖析找片耗时太久“隐私泄露”，配合揭秘“真相曝光”、12大女优片单⛩合集“数十万观看量”，引发如🎩何选择女优片单“网络伦理”讨论，昕油轴承维修站VIP独播，马上停💋止注册限时开放，一键直达片🏣源速看！中新网8月20日电(记者 张乃月)美国商务👕部当地时间19日宣布，将407项产品添加到🏐其“衍生”钢铁和铝产品🐅加征关税的清单中。这些产品中所🐱含的😿钢铁和铝成分将被征收50%关税。美媒注意到，这一举措的实施🎊突然而迅速，令不少🛸贸易商措手不及。资料图：美元。　　范围广、执行快　　据💿美国商务部声明，此举涉及😜的产品包括风力涡轮🥜机及其零部件、移动式起重机、推土🎤机及其他重型设备、轨道车辆、家具、压缩机和泵等数百种🈴。　　彭博社称，在经历了数月的🥦贸易战后，要让维持跨境贸易🛄运转的货运公司、货主和中间👮商恐慌，已经不再是🕑一件容易的事了。但最新🐳通知涵盖的范围之广、执行速度之快，还是让😕很多人感到意外。　　报道称，相关变化于18日生效，同时👻不排除在途货物，美国报关行和🚒进口商几乎😂没有接到任何提前通知。　　美国贸易合规咨🐪询服务公司Trade IQ总裁布莱恩特表🔠示，之前的公告至少包😽括一些在途⏸货物豁免，让进✖口商能够做出合理的购买决定，但此次♎令人相当“措手不及”。　　“2025年以来，我们经历了许多这种在🐚最后一刻措施落地的情况，这一次尤其如此，极🕕大影响了我的每一个客户。”布莱恩特说。　　白宫并未对突然😰扩大关税范围发表评论，但表示企业应该🐎预料到这🎻些产品会被纳入，并指出政府从4月份开始建🐑立了一个流程，将钢铁衍生🕚产品添加到征税产品🥡清单中。　　白宫发言人声称，这些产品可🎰能被视为钢铁和铝衍生品🥀，在几个月前就已🐉经很清楚了，今天🍘的行动不应让人感到意外。　　“监管方式的战👮略性变化”　　Evercore ISI在一🌠份研究报告中表示，这份清单涵盖400多个产品代码，代表去年超过2000亿美元的进口额，并估计🏕此举将使美国整体有效关税税率🏸提高约1个百分点。　　彭博社指出，新的清🌎单包括汽车零部件、化学品、塑料和家具部件，显示出特朗🎩普动用行业关税触及范🖍围之广。　　物流巨头德迅(Kuehne+Nagel)的美国🚏海关副总裁布莱恩·鲍德温在社交🧓媒体上发文称，“基本上，只要是📚亮闪闪的、金属的，或者与钢🗨或铝有些许关系的，就很💱可能出现在名单上……这不仅是新增一🏿项关税，而🐀是钢铝衍生制品监管方📯式的战略性变化。”　　美国国际🐖物流平台Flexport对此解读称，对许多品牌而✳言，必须向供应商⭐索要铝的重量、海关价值百分比🕛，以及铸造/冶炼的国家等🥍详细信息。这些关税将🎶令企业的合规负担“非常重”。　　美国密歇根州➖立大学🍗供应链管理学教授杰森·米勒表示，目前受金属关税影响💲的商品价值达到约3280亿美元，这将给早🚧已上涨的价格带来更多通📯胀压力。《英国计🍲划引入人工智能助手推🎥动政府服务现代化》成为论坛热🥒议关键词，网友疯转。中新网8月19日电 据中央纪委国🕶家监委驻中国移动纪检监察组、吉林省纪委🔠监委消息：中国移动通信集😾团内蒙古有😛限公司党委委员、副总经理韩🏙伟涉嫌严重违纪违法，目前正接受中央🦇纪委国🍃家监委驻中国移🔯动纪检监察组纪律审查🐤和吉林省松原😴市监察委员会监察调查。

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内田彩乃/Milana Ricci/瀨戶夏季/西條しの

（青岛日报／观海新闻记者 朝倉美紀）